河北提高钢铁业环保门槛

王亭貴表示，院方在昨日下午得知該名同仁篩檢結果陽性後，立刻將相關同仁或密切接觸者召回篩檢。

雙北明起至5/28高中以下學校、補習班、托嬰全面停課，受影響學生超過33萬人 全台地方國稅局，不開放實體報稅 財政部也因應疫情緊急宣布，考量從來許多縣市政府宣布進入準第三級防疫，且有民眾屬於跨縣市生活圈，加上今年報稅期已延長至6月30日止，基於防疫優先，決定於28日前暫停全國臨櫃報稅服務。從即日起至28日，全國各地區國稅局總局、分局、稽徵所及服務處，均不對外提供臨櫃查調所得、協助網路報稅及遞送證明文件等臨櫃申報服務。

高風險場所如傳染病指定隔離醫院、應變醫院及配合疫情隔離之大樓或社區等將指派專人負責投遞，並穿著隔離衣或防護衣，請收件人於戶外通風良好處所或適當場所簽領收受郵件。立法院長游錫堃表示，將滾動式檢討提高防疫措施，讓立法院正常運作。桃園市長鄭文燦說，桃市府往來雙北、基隆的員工達900餘人，各單位主管指派雙北、基隆的員工居家辦公，今起彈性上下班。機關可視業務性質、主客觀環境等，而有更彈性的擴大上下班時間規定，從其規定。郵局正常營運，但郵差停止上樓送包裹和快捷 中華郵政表示，考量郵差工作性質多與不特定民眾接觸，為免形成防疫破口，17日雙北地區開始暫停上樓投遞包裹及快捷郵件服務，並請收件人佩戴口罩及自備簽收郵件用筆。

雙北市政府公務員彈性上班、議會停會 目前疫情較嚴重的雙北地區，其中萬華區的市府機關、戶政事務所、動產質借處、稅捐處、地政事務所、區公所、健康服務中心、消防局萬華中隊、警局萬華分局等都採異地辦公。18日院會、程序委員會、修憲委員會都照常召開。光良品冠可說是這一波風潮的先鋒，也令台灣樂壇掀一陣雙人男團風潮。

許多人看到台灣對於大馬音樂在企劃方面的單向影響，但實際上，大馬音樂在編曲、製作、混音領域中，同時對台灣音樂起著改革性影響。從那個時候開始，吉隆坡就成為了李宗盛的第二個家。戴佩妮於2005年推出的《愛瘋了》專輯，獲得多項金曲獎提名的肯定。雇傭樂手現場彈奏的風潮，同時期在台灣逐漸取代合成器音樂

當時李宗盛已經是中文樂壇神級製作人。林憶蓮《Love, Sandy》裏的〈傷痕〉，是先有Mac的編曲、隨後才鋪上李宗盛詞曲的作品。

李宗盛為顯誠意，答應兩人不必將事業重心移向台灣。這一首歌的編曲方式，對於台灣抒情流行歌的影響極大。從文案到MV、編曲到歌詞，無一不依據台灣風格調整。李宗盛和兩人的合作成品，讓他幾乎將音樂事業中最重要的作品都交到Mac和Jenny手中。

Mac Chew（周國儀）與 Jenny Chin（陳愛珍）是馬來樂壇炙手可熱的音樂人。但不諳中文的他們不熟悉中文音樂，接到李宗盛的合作邀約時，曾因不認識此人而興趣缺缺…… 近代馬來西亞原創中文音樂，是在九十年代登陸台灣。許多大馬樂手，在過去三十年中，成為中文樂壇舞臺上的常客。不難發現，在樂手名單中，出現了許多台灣樂壇陌生的名字。

對於當時流行樂壇來說有點前衛的〈夜太黑〉作曲人欄目中，除了李宗盛，還有周國儀，據說也是編曲與詞曲同步創作的成品。李宗盛1995年的作品集《不捨》，也由Mac與Jenny全權負責。

有一次接觸到Zainal Abidin個人專輯《Hijau》，對於其豐富的音樂層次非常欣賞。也是李宗盛第一首R&B創作。

一切，從當時發展蓬勃的大馬馬來樂壇說起。即使在大馬發片時期的光良品冠，已被指太「台味」。戴佩妮於2005年推出的《愛瘋了》專輯，獲得多項金曲獎提名的肯定。許多人看到台灣對於大馬音樂在企劃方面的單向影響，但實際上，大馬音樂在編曲、製作、混音領域中，同時對台灣音樂起著改革性影響。馬來音樂的影響力，除了在同樣語系的印尼得到空前成功（Sheila Majid於1986年拿下印尼從無外國人奪下的BAFTA最佳R&B女歌手獎) ，在國際舞臺也得到世界級認可（Sudirman在1989年憑原創曲〈One Thousand Million Smiles〉擊敗同臺演繹〈無心睡眠〉的張國榮拿下亞洲最佳男歌手獎）。作為天後天王級歌手Shiela Majid、Zainal Abidin等的禦用編曲人，不諳中文的他們對於中文音樂完全沒有認知。

本文經《台灣東協造音行動》授權轉載，原文發表於此。除了在專輯中出現，在許多港臺歌手的演唱會中，都見到他們的蹤跡。

接到台灣教父級製作人的邀約，兩人曾因不認識此人而興趣缺缺。當中奔放的旋律，仿佛描繪著這一片土地豐富精彩的音樂文化，默默在國際舞臺上激起的漣漪。

然而事實是，各地中文樂迷的確鐘愛台灣流行歌曲。不少大馬音樂人都尋求機會，將音樂事業重心移到台灣，打開國際中文樂壇市場。

Mac與Jenny的編曲模式，也常選擇與樂手live jam的方式推敲，並適時凸顯樂手個人特色，將編曲輪廓勾勒得更立體。相較風格較單一的中文流行樂壇，馬來樂壇的音樂人的風格更多元。光良品冠可說是這一波風潮的先鋒，也令台灣樂壇掀一陣雙人男團風潮。這些名字，都是大馬馬來樂壇中的頂尖樂手。

《台灣東協造音行動》，是由台灣文化部和駐馬來西亞臺北經濟文化辦事處主辦，大馬音樂人和媒體人共同組成的Roar Media團隊策劃執行的音樂交流平台，將發揮促進台灣與東南亞音樂交流的橋梁。尤其讓人津津樂道的，是Mac Chew用了「停頓，變奏」的技巧製造歌曲的戲劇張力，Jenny Chin用幾近與歌者對話式的弦樂編曲建立層次，成為當時台灣歌曲的編曲楷模。

這也是不知不覺中反向影響著台灣樂壇的大馬音樂人，在吉隆坡的錄音室裏完成的作品。李宗盛接下來的作品，與兩人合作得最多。

從那個時候開始，吉隆坡就成為了李宗盛的第二個家。他們擅長的live jamming曲風，在華語流行樂中也成為極為推崇的音樂類別。

此專輯全程以live jamming的爵士、搖滾、民謠等混搭編曲元素錄製。2000年，Mac與李宗盛合作完成的《12樓的莫文蔚》專輯，可說是台灣流行專輯中首張以「編曲包裹人聲」的方式進行混音。兩人善於將他們鐘愛的古典與爵士樂，結合流行音樂，製造出層次豐富的流行作品。雇傭樂手現場彈奏的風潮，同時期在台灣逐漸取代合成器音樂。

繼兩人合作為Karen寫的的《陰天》成為當年熱門單曲後，此專輯再度聯手應用的製作手法也是許多新世紀中文音樂人的參考楷模。文：PM WANG 王彪民（馬來西亞988廣播電台DJ） Mac Chew（周國儀）與 Jenny Chin（陳愛珍）是馬來樂壇炙手可熱的音樂人，善於將他們鐘愛的古典與爵士樂，結合流行音樂，製造出層次豐富的流行作品。

看見編曲人欄目裏有兩個像是華人的名字，輾轉取得聯系尋求合作。大馬中文音樂自此與台灣模式貼得更緊，歌手與創作人都以攻進台灣市場為目標。

《愛瘋了》專輯中最後一曲，是大馬樂手自由jam的成品。她自己憑專輯裏的〈愛瘋了〉一曲拿下最佳作曲人獎